Título:	EL ESPECIALISTA
Tit. Orig.:	THE SPECIALIST
Nacionalidad:	EE.UU., 1994
Dirección:	LUIS LLOSA
Guión:	ALEXANDRA SEROS. Basada en la novela escrita por JOHN SHIRLEY
Fotografía:	JEFFREY L. KIMBALL
Música	JOHN BARRY
Interpretes:	SYLVESTER STALLONE, SHARON STONE, JAMES WOODS, ROD STEIGER, ERIC ROBERTS, MARIO ERNESTO SÁNCHEZ, CHASE RANDOLPH, JEANA BELL
Censura:	NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 18 AÑOS
Duración:	107 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

       Cuando un director dispone de más medios de los que había tenido hasta ahora y de un reparto atractivo, es capaz de lograr una película más completa, como le ocurre en este caso a Luis Llosa, de quien recientemente veíamos 'En el corazón de la jungla' (1993).
 Este director peruano, afincado en el cine americano, nos cuenta en este nuevo film una alambicada historia de la venganza de una mujer que cuando pequeña vio morir a sus padres a manos de un mafioso y sus cómplices, por lo que jura venganza, a pesar del paso de los años.
 Se introduce para ello en la familia enamorándose supuestamente del hijo.
  Para que le ayude busca a un especialista en explosivos que antes había estado en la CIA.
 Otro relato se desarrolla en paralelo con la rivalidad del especialista con alguien que había sido su jefe en la secreta organización que ahora trata también de eliminarlo, por lo que se establece un duelo de rivalidad entre ambos que se suma al interés del núcleo central de la cinta.
 Los autores han elegido mezclar dos elementos que son fundamentales en esta clase de cine, la acción y el amor.
 Por ello aquí no pueden faltar las explosiones espectaculares y los lances amorosos entre la pareja protagonista.
 Lo primero está a cargo de Sylvester Stallone y lo segundo por parte de la explosiva y erótica Sharon Stone.
 Si se consigue ligar adecuadamente ambos elementos, el objetivo está cumplido.
  Si además se le pone un poco de suspense, atractivos paisajes de Miami, sus cálidas canciones de salsa, la música de un John Barry en plena forma y una acción constante que hace que no decaiga el interés de los espectadores, se habrán logrados todos los objetivos para hacer una producción muy comercial y que si bien no tiene especiales méritos desde el punto de vista artístico, al menos entretiene y divierte lo suficiente como para hacer pasar un buen rato.
 En la interpretación destaca el nervio interpretativo de James Woods, mientras que Rod Steiger pone su punto de buen actor en un par de ocasiones de su breve papel.
 Entretanto los protagonistas hacen lo que deben y se les tiene encomendado y lo hacen bien, cada uno en lo suyo.

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 Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.