Título:	EL DILEMA
Tit. Orig.:	THE INSIDER
Nacionalidad:	EE.UU., 1999
Dirección:	MICHAEL MANN
Guión:	ERIC ROTH, MICHAEL MANN
Fotografía:	DANTE SPINOTTI
Música	LISA GERRARD, PIETER BOURKER
Interpretes:	AL PACINO, RUSSELL CROWE, DIANE VENORA, CHRISTOPHER PLUMMER, GINA GERSHON, LINDSAY CROUSE, MICHAEL GAMBON, RIP TORN, LINDA HART
Censura:	AUTORIZADA PARA TODOS LOS PÚBLICOS
Duración:	156 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

       Esta película se basa en un artículo de Marie Brenner, publicado en la revista Vanity Fair que sacaba a la luz pública la denuncia de Jeffrey Wigand, químico y vicepresidente de Brown and Williamson, una de las siete grandes tabaqueras de Estados Unidos, acerca de la manipulación de las mismas para producir la adicción de los fumadores a la nicotina y la censura que sufrió la entrevista hecha al programa de investigación de más audiencia 60 minutos, de Mike Wallace y su productor Lowell Bergman, a cargo de la CBS por presiones comerciales y cuestiones jurídicas.
 Con ser importante esta denuncia, que terminó costando 246.000 millones de dólares a las tabaqueras en indemnizaciones en 19 estados, hay otros temas subyacentes en el film que interesan tanto o más.
 Por una parte la valentía del directivo en la denuncia, un hombre atrapado entre las amenazas de su empresa y la CBS que se niega a difundir su denuncia, sabiendo que se jugaba su puesto, el bienestar de la familia, e incluso su vida puesta en peligro con las de los suyos, pero descargaba su conciencia dando a conocer al país algo que debería saber.
 No cuenta con el apoyo de su mujer que prefiere la seguridad o el divorcio.
  Por otro lado el derecho del reportero a decir la verdad sin importarle las consecuencias, pero también sin medir el daño que puede hacer al destruir una familia.
 Tiene derecho a que no se le censure su trabajo, pero no cuenta finalmente con el apoyo del presentador.
 Termina por poder más la fe en sus creencias y renuncia a su trabajo en aras de su credibilidad.
  La empresa tiene derecho a conservar su integridad y a no desaparecer, pero no debe ocultar la verdad, ni dejarse influir por intereses ajenos.
 El derecho de los ciudadanos a conocer la verdad y si alguien es culpable de algo que pague las consecuencias.
 Ninguno de los protagonistas quiere renunciar a sus derechos.
  Esto ha sido plasmando en un guion excesivamente alargado y un tanto farragoso que se pierde entre disquisiciones jurídicas y el derecho a la información.
 El que se base en hechos reales hace que nadie pueda rebatir lo sucedido, pero se podía haber dicho de forma más dinámica y no con el tipo de cine ampuloso y espectacular a que nos tiene acostumbrado Michael Mann.
 Un buen trabajo de Al Pacino, Christopher Plummer y Russell Crowe como cabezas de un amplio y estupendo reparto.
 Fue nominada a siete Oscar, a cinco Globos de Oro  un Bafta y no obtuvo ninguno. Ganó el Nastro d'argento. Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.