Título:	MÁS QUE AMOR, FRENESÍ
Tit. Orig.:	MÁS QUE AMOR, FRENESÍ
Nacionalidad:	ESPAÑA, 1996
Dirección:	ALFONSO ALBACETE, MIGUEL BARDEM, DAVID MENKES
Guión:	ALFONSO ALBACETE, MIGUEL BARDEM, DAVID MENKES
Fotografía:	NÉSTOR CALVO
Música	JUAN BARDEM
Interpretes:	NANCHO NOVO, CAYETANA GUILLÉN CUERVO, INGRID RUBIO, BEATRIZ SANTIAGO, GUSTAVO SALMERÓN, JAVIER MANRIQUE, JAVIER ALBALÁ, LIBERTO RABAL, BIBI ANDERSEN, JUAN DIEGO BOTTO
Censura:	NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 18 AÑOS
Duración:	97 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

    Fernando Colomo se está convirtiendo en mecenas del más reciente cine español ya que con frecuencia produce los nuevos productos a los jóvenes directores que empiezan y lo hace con bastante acierto generalmente y en la línea de su cine.
   Desconocemos si estas producciones le resultarán rentables o no, si salen más o menos comerciales, pero al menos suelen tener una cierta dignidad.
Esto es lo que ocurre con 'Más que amor frenesí' (1996) que dirigen estos tres nuevos realizadores con el sobrenombre de películas frenéticas, como en su día lo hicieron los dos directores de La cuadrilla.
   No sabemos si tienen intención de seguir unidos o si cuando se separen se verá quien es el que realmente vale, pero el producto que han conseguido en esta primera ocasión es bastante válido.
   Han urdido una trama más o menos policiaca en torno a un sospechoso, un crimen, un policía perseguidor y todo ello metido en una historia amorosa de tres chicas que comparten un mismo piso y buscan un inquilino más para que les ayude a pagar el alquiler.
   Es el relato de unos jóvenes que buscan por medio de sus relaciones la salida a un futuro que ven incierto.
Max vive de las mujeres, pero ¿es cierto que las mata después de hacer el amor con ellas?.
   Mónica es desinhibida, libertina y no tiene inconveniente en quitarle su chico a una compañera. Oculta en su bolso unas bragas, una pistola y una cinta de video en la que tiene grabado dónde hace el amor con Max.
   Para Alberto las cosas no han vuelto a ser iguales desde que se acostó con Alex.
Los hombres mienten. María lo sabe muy bien.
   Yeye ha sufrido una decepción amorosa con ese mismo chico y María está secretamente enamorada del vecino de la ventana de enfrente.
Todo este galimatías da origen a divertidas escenas y a una trama que a nuestro entender está bien enhebrada y correctamente puesta en escena.
   De todos los intérpretes nos quedamos, una vez más, con la interpretación de Ingrid Rubio, que nos parece un sensacional descubrimiento para nuestro cine en las dos cintas que le hemos visto y a Cayetana Guillén Cuervo la encontramos más madura que nunca Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.
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