Título:	MADRE E HIJO
Tit. Orig.:	POZITIA COPILULUI
Nacionalidad:	RUMANÍA, 2013
Dirección:	CALIN PETER NETZER
Guión:	RAZVAN RADULESCU
Fotografía:	ANDREI BUTICA
Música
Interpretes:	LUMINITA GHEORGHIU, BOGDAN DUMITRACHE, ILINCA GOIA, NATASA RAAB, VLAD IVANOV, FLORIN ZAMFIRESCU, ADRIAN TITIENI, TANIA POPA
Censura:	NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 12 AÑOS
Duración:	112 MINUTOS

 Por  PACO CASADO

    En los últimos años nos han llegado algunas películas del nuevo cine rumano bien a través de las pantallas comerciales o del Festival del cine europeo como '4 meses, 3 semanas, 2 días' (2007), 'Aurora' (2010), 'La muerte del señor Lazarescu' (2005), entre otras, con una calidad bastante interesante, lo que no sabemos es si toda la producción está al mismo nivel.
 'Madre e hijo' (2013) es el tercer largometraje del director rumano Calin Peter Netzer que ganó el Oso de oro y el premio Fipresci en el Festival de cine de Berlín 2013.
 Cuenta la historia de una familia, algo universal y emocional, pero también una sutil radiografía de la sociedad rumana, de la debilidad de la trama judicial, de la vida de los nuevos ricos, de la corrupción instalada en las instituciones públicas, de los miembros de la sociedad y de la clase alta y sobre todo el retrato de una madre egoísta y posesiva, en este drama psicológico.
 Es la relación enfermiza entre Cornelia Keneres una madre y su pusilánime hijo Barbu de 34 años, acerca de la posición de los hijos con respecto a sus padres y viceversa, así como de los madres que pierden a sus hijos.
 Cornelia tiene 60 años y no es feliz desde que su hijo Barbu, se fue de casa para ser independiente. Vive en un apartamento, tiene coche y una novia que no le merece, según ella, porque es una mujer separada. Y lo peor es que evita a su madre.
 Cuando se entera que está involucrado en un accidente, con resultado de muerte de un niño de una familia de condición humilde, utilizará su dinero, contactos e influencias y todos los medios políticos para impedir que sea encarcelado, sobornando a peritos y testigos.
 Después de ello, espera que vuelva con ella, tratando de saltarse la ley, aunque no parece que sea posible, ante la posible condena que le obligue a expiar su culpa.
 Tiene como guionista a Razvan Radulescu, uno de los más premiados y mejores del cine rumano, con querencia por el drama realista, aficionado a tratar temas como la corrupción, la burocracia, las relaciones personales.
 El director convierte en un tenso thriller un drama común, con largos planos secuencia para lucimiento de los actores, que crean el dolor que provoca el vacío en el estómago.
 Construye una disección de la sociedad y de la prepotencia de los ricos, algo que hemos visto muchas veces, donde la cámara hace de bisturí en esa sociedad prepotente que todo quiere que sea a su antojo, pero sobre todo en la relación enfermiza de esa madre posesiva con su hijo, cuyo excesivo amor puede llegar a destruirlo.
 Encabeza el reparto Luminita Gheorghiu, veterana actriz protagonista de los films más aclamados de la Nueva Ola del cine rumano y solicitada por grandes directores como Michael Haneke en 'Código desconocido' (2000) y 'Le temps du loup' (2003), que hace una exhibición de sus enormes cualidades dramáticas en las escenas más crudas de toda la cinta, como la de su enfrentamiento con la novia de su hijo y sobre todo la del final con el desconsolado padre del chico muerto, en la que habla del perdón en un emotivo monólogo, ya que el cobarde de su hijo no es capaz de ofrecerle una disculpa cara a cara.
 La veterana actriz está arropada por estupendos actores en sus respectivos cometidos aunque sus nombres sean desconocidos para nuestro público, todo ello debido a una eficaz dirección de los mismos.
 Es la película rumana más taquillera de los últimos diez años en su país.
  Logró ocho premios Gopo de la academia del cine rumano, representó a Rumania en los Oscar. Premio Telia en el Festival de Estocolmo 2013.

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 Producida por Carlos Reygada, Carlos Serrano Azcona, Jaime Rosales y Jaime Romandía, hace su ópera prima el guionista y director madrileño Carlos Serrano Azcona, que fue ayudante de dirección de Carlos Reygada en su primer largometraje, Japón.
Antes estudió Filosofía en la Universidad Complutense y dirección en la London Film School, pero poco aprovecharía el tiempo a juzgar por los resultados de su ópera prima.
 A la vista de quienes son los productores, del estilo de cine que suelen hacer, de la ayudantía de dirección con el que aprendió, no es de extrañar que el cine que lleva a cabo en su primera película este individuo sea exactamente igual que el de sus próceres, con las mismas características, de aburrido, de sin sentido, de sin argumento y de sin idea de lo que es el lenguaje cinematográfico en su afán de innovar o de epatar, siempre con la cámara a mano y pegada a la nuca del protagonista que deambula por las discotecas y las calles de noche, de día o duerme en un banco, sin la más mínima elipsis de tiempo.
 El protagonista se ha divorciado de su mujer pero quiere ver a sus hijas, cosa que tiene prohibido por ley y a pesar de ello se empeña en hacerlo. Ha trabajado fugazmente en la discoteca de un amigo pero es expulsado a las primeras de cambio y se vuelve a quedar en la calle sin nada que hacer. Termina acercándose a ver a su abogado que le vuelve a decir que no haga nada y acaba por querer tirarse de un puente y ahí se corta la historia, si es que a eso se le puede llamar así, que está mejor contada en estas cuatro líneas que en las insoportables imágenes de esto ya que no nos atrevemos a llamarle película.
 Esta misma técnica en las cintas de Reygada es aburrida, se ve crecer la hierba, observar íntegro un amanecer o una puesta de sol, pero al menos tiene una belleza que aquí no hay por ningún lado. Y se ponga como se ponga el director y sus patrocinadores esto es anticine, anticomercial y dudamos que encuentre quien lo estrene. Pasó por el Festival de San Sebastián en una de las secciones paralelas, que es donde se ha llegado a exhibir y los pocos que la vieron salieron echando pestes.