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CRITICA
Por: JUAN FABIÁN DELGADO
En la década de los años sesenta floreció con gran fuerza el movimiento cinematográfico latinoamericano que se dio en llamar "cinema novo brasilero" o cine nuevo del Brasil.
Por desgracia, sus grandes nombres o no han podido seguir haciendo cine o se han internacionalizado, perdiendo el movimiento su inicial cohesión y carácter de grupo.
Casi todos los realizadores de esta corriente, o al menos los más famosos como Ruy Guerra, Roberto Farias y sobre todo Glauber Rocha, reconocen como maestro e iniciador de su estilo y su estética a Nelson Pereira dos Santos, el mítico director de dos cintas claves en el cine de su país como fueron "Río, cuarenta grados" y "El gran momento".
Pero el propio Rocha en su libro fundamental para el entendimiento del cine de Brasil titulado "Revisión crítica del cine brasileño" da como obra clave y de mayor madurez de Pereira dos Santos esta "Vidas secas", cinta que presentada en Europa en 1964, concretamente en el Festival de Cannes, abrió la puerta a la fama y a la consideración a todo el cine brasileño, que pocos años después triunfaría en toda la línea con películas como "Dios y el diablo en la tierra del sol", "Los fusiles" o "Antonio das Mortes".
Con "Vidas secas" tenemos un esquema habitual en este tipo de cine, el estudio de la situación subdesarrollada de los campesinos del sertao, visto a través de una familia humilde cuyas vicisitudes normales, cotidianas y vulgares vemos en un film sincero, sin énfasis, hecho con lentitud y sinceridad.
Sin jugar al melodramatismo, con ausencia del climax, con una plácida narrativa y un leve argumento, Dos Santos nos da simples apuntes para que conozcamos la paupérrima vida de estas gentes, su hambre, su mal vivir.
Con unos actores naturales, una fotografía sencilla y carente de esteticismos, estamos ante la crónica antes que la ficción, el documento antes que el dramatismo, resultando una cinta importante y cíclica donde el comienzo y el final son iguales, un ciclo de miseria se ha cubierto y todo sigue igual.
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